對于大多數(shù)中國人來說，提起“一帶一路”與“西部”，似乎和東北漫天飛雪以及江南小橋流水的印象不同。西部，是曼妙駝鈴與沙漠黃昏的交響，是敦煌壁畫與樓蘭古城的和聲。然而對于中國西部的城市來說，公立美術(shù)館尚未發(fā)展得像東部發(fā)達城市那樣健全，但隨著“一帶一路”政策的帶動，文化產(chǎn)業(yè)日新月異，在數(shù)量有限的公立美術(shù)館外，西部民營美術(shù)館正面臨更多發(fā)展機遇。

　　2015年9月20日至21日，CPAMF第三屆民營美術(shù)館發(fā)展論壇在銀川當(dāng)代美術(shù)館舉辦。來自中國、荷蘭、德國、美國、日本、西班牙等國家的民營美術(shù)館負(fù)責(zé)人分別就建立符合國情的現(xiàn)當(dāng)代民營美術(shù)館制度、完善美術(shù)館公共教育體系等方面，探討新的出路和方向。

　　百年機遇：西部民營美術(shù)館尚在萌芽

　　中國自上世紀(jì)90年代開始的民營美術(shù)館建設(shè)浪潮方興未艾，民營美術(shù)館越來越多地被認(rèn)為在藝術(shù)生態(tài)、文化建設(shè)以及藝術(shù)的交流與傳播中扮演重要角色。

　　然而，文化部藝術(shù)司副司長諸迪認(rèn)為，我國的美術(shù)館事業(yè)，包括民營美術(shù)館，整體上離文化發(fā)展的需要、美術(shù)事業(yè)發(fā)展的需要還有很大的差距。據(jù)統(tǒng)計，2014年全國文化系統(tǒng)所屬美術(shù)館共312家，估計包括其他系統(tǒng)以及民營美術(shù)館在內(nèi)，全國共有美術(shù)館400余家。這些美術(shù)館主要集中在北京、上海、廣東等東部發(fā)達地區(qū)。目前全國還有兩個省份沒有一家國有美術(shù)館，有近1/3的省份沒有省級美術(shù)館，大多集中在中西部地區(qū)。而現(xiàn)有的美術(shù)館當(dāng)中還有一些館的基礎(chǔ)設(shè)施極不完備，無法正常履行職能。此外，美術(shù)館與博物館、圖書館和畫廊等其他文化設(shè)施的建設(shè)和發(fā)展相比，仍有不少差距。

　　因此，在“一帶一路”的政策引導(dǎo)下，西部地區(qū)的美術(shù)館建設(shè)，尤其是民營美術(shù)館建設(shè)尤為引人關(guān)注。銀川當(dāng)代美術(shù)館可謂在藝術(shù)市場不甚活躍的寧夏打開了局面。除此之外，甘肅、青海、陜北、新疆、西藏都成為民營美術(shù)館資本計劃投入的地區(qū)，未來一段時間，業(yè)界將陸續(xù)看到新的西部民營美術(shù)館以體系化的方式呈現(xiàn)在世人面前。

　　資金困局：來自東部同行的啟示

　　盡管數(shù)量缺口巨大，但是西部民營美術(shù)館作為和公立美術(shù)館并行的美術(shù)館行業(yè)的重要組成部分，依然在發(fā)展中步履維艱�！敖�(jīng)費是民營美術(shù)館面臨的最大問題，民營美術(shù)館的資金大都來自于投資主體，面對后續(xù)發(fā)展的巨大資金需求，部分美術(shù)館也嘗試著通過引進基金會、尋找贊助合作、推出延伸服務(wù)等渠道進行開源，但這些收入相比保證美術(shù)館穩(wěn)定運營的實際需要，還存在著相當(dāng)?shù)牟蛔�，尚未形成良性循環(huán)的造血模式�！� 銀川當(dāng)代藝術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)謝素貞如是說。當(dāng)前，中國尤其是西部民營美術(shù)館的資金鏈狀態(tài)令人擔(dān)憂，美術(shù)館的運營需要投入巨大的資金，但是政府和社會各界對民營美術(shù)館的資金扶持力度仍然不夠。